霁红釉真品特征? 元代霁红釉特征?
一、霁红釉真品特征?
一:霁红釉瓷器没有裂纹,有非常好的热稳定性。因为祭红釉瓷器的这个特点,所以它非常适合被用来制作成为餐具、茶具、酒具等一些日用瓷器。
二:霁红釉瓷器釉面不流。因为祭红釉瓷器的这个特点,所以它不会脱口,口项和底坝会形成非常魅力的灯草边,坝子也不会粘着垫饼,坯胎十分轻薄。
三:工艺处理得好,血红色调赏心悦目。祭红釉的釉层比较细胞,而且是在没有经过煅烧的生坯上,在烧制的过程之后,氧化对釉面具有损害作用,因此,祭红釉比钧红以及郎窑红的成品率都要低,烧制的难度要比前两者大得多,所以就更加显得难能可贵了。
二、元代霁红釉特征?
特征:
①“釉色以西红宝石为末,烧成之后,殷红灼烁,宝光耀目”,以铜为主要呈色剂,将黄金、珊瑚、玛瑙、玉石等珍贵之物掺入釉料中,在1250℃-1280℃温度下一次烧成。
②烧造出来的器物釉色红艳,釉凝厚均匀,颜色纯正;釉面密布细小的棕眼,色调深红,似暴风雨后晴空中的红霞。
三、霁红釉开片特征?
1. 霁红釉面凝厚莹润,釉子浓郁呈失透状;郎红釉面玻璃光泽强烈,釉子清澈透明。
2. 霁红釉态较薄、工整,没有脱口与积釉现象;郎红釉质流动大,口沿下显出白色胎体,底足积釉但不过足,因此有脱口开片现象。
3. 霁红釉色莹润工整,少见变化,简洁经典;郎红釉色鲜红艳丽。
4. 在放大镜下,霁红与郎红的气泡状态不同。霁红釉为乳浊状,失透,釉中大、中、小气泡较多,分布比较密集;郎红釉为玻璃状釉,透明度高,釉中气泡细小而稀疏。
5. 器型上看,霁红多见杯、壶、碗、盘、洗、钵、瓶等,郎红则多以瓶和尊为主。
四、康熙霁红釉瓷器特征?
特征:
一:霁红釉瓷器没有裂纹,有非常好的热稳定性。因为祭红釉瓷器的这个特点,所以它非常适合被用来制作成为餐具、茶具、酒具等一些日用瓷器。
二:霁红釉瓷器釉面不流。因为祭红釉瓷器的这个特点,所以它不会脱口,口项和底坝会形成非常魅力的灯草边,坝子也不会粘着垫饼,坯胎十分轻薄。
三:工艺处理得好,血红色调赏心悦目。祭红釉的釉层比较细胞,而且是在没有经过煅烧的生坯上,在烧制的过程之后,氧化对釉面具有损害作用,因此,祭红釉比钧红以及郎窑红的成品率都要低,烧制的难度要比前两者大得多,所以就更加显得难能可贵了。
五、瓷器如何区别郎窑红釉和霁红釉?
霁红釉和郎红釉区别釉面不同、流釉不同、有无灯草边、釉色变化、气泡大小不同、有无纹片、底足及内部釉色不同;釉面不同:郎红的釉料极其光滑明亮,引人注目,具有强烈的玻璃光泽;祭红釉面深色不透明;流釉不同:朗红瓷器的一个典型特征是“脱口垂足郎不流”;祭红是一种不会脱口而出的颜色,釉面也不会垂下来,即使底部有一些积釉,也是很薄的一层,而且很规这与郎洪的明显不同;
有无灯草边:所谓“灯草边”,是指景德镇窑的红釉瓷器,在烘烤过程中,器皿上部的釉汁向下流动,器皿的口部沿着釉层的一部分变薄,使口部苍白,就像口部周围的一圈突起,因此称为“灯草边”或“脱口”;
祭红在器口和足跟处,有非常明显的“灯草边”,相对而言,永渲祭红釉口部或底部的“冲边”较宽,从3~5毫米到5毫米不等,清代的红釉大多颜色较厚、较深,而口部或底部的“冲缘”较窄,约为1~2毫米到2毫米;郎红没有灯草的边缘,或是一层粉状白釉或人工绘制的膏状白釉。
釉色变化:郎红有很多变化,由于釉料的流动性,更加灵活,厚的部分像牛血的初凝,薄的部分像鸡血一样鲜红,祭红祭红颜色均匀,变化少,更均匀;
气泡大小不同:通过放大镜观察,郎红釉中的气泡非常小且稀疏。祭红的釉体的气泡更大、更密,永宣祭釉中气泡更大,肉眼可见;
有无纹片:郎红釉层中有大小不一的图案,但祭红中没有图案,而且,祭红釉橘皮纹,但鲜红的釉面光滑,偶尔会出现橘皮纹。
底足及内部釉色不同:郎红的底足和器物内部为黄色或浅绿色,俗称米汤釉、苹果绿釉。祭红器物内外都没有这样的特征。
六、霁红釉瓷器特征与鉴别?
霁红釉是清康熙仿明宣德的产品,釉色不像郎窑红浓艳,也不如豇豆红柔润,而是一种沉稳失透的红色,釉如橘皮,均匀白底,款识有“大清康熙年制”和“大明宣德年制”两行双圈青花揩书款。造型以瓶、碗、盘、罐为主。
雍正、乾隆直至光绪时,霁红釉瓷延烧不断,官窑产品多书本朝款识,造型多为祭器,如高足碗、高足盘常见,玉壶春瓶、天球瓶、胆式瓶等陈设瓷也常有。
霁红釉的橘皮纹比较难仿,仔细观察真品的橘皮纹特征,是辨别仿品的要领。
七、真品釉里红瓷器特征?
1釉里红的工艺方法和青花完全相同,都是在胎上绘画后罩透明釉在高温下一次烧成,区别在于青花用钴料为呈色剂,而釉里红用铜料为呈色剂
2目前发现的元代釉里红,大体可以归出这些特征:胎骨一般比同期青花粗,前期龙纹白胎为多,元末有白胎。器物见明显的旋削痕和接胎痕。釉层早期的淡青白色或灰白色属影青釉,透明度高,有玻璃质感。元末见卵白釉浅红油状青白釉,不见同期大型青花瓷上的透明白釉。呈色不稳、浅红、红和深红的夹杂灰色,有不同程度的晕散。大多见于铜红料边缘。因烧制温度过高,大多有烧飞状况。
3元代釉里红的装饰工艺远远落后于同期青花。早期的釉里红采用涂抹的方法,有些首先在胎上刻划纹饰后再在纹饰外填红,形成红地白花,也有的在刻划的纹饰上填红,形成白地红花。至于线描纹饰的釉里红,是后期作品,时间大约在元末。这些线描纹饰的釉里红,技法也很单一,基本上是勾勒加简单点染的方法。
八、永乐霁红釉的橘皮纹特征?
橘皮纹是指永乐宣德的瓷器釉面特征,是刷釉工法形成的,正是刷釉工法导致釉面不均匀,才形成了釉面上的微小缩釉,有一种如橘皮般的凹凸感,并不是你说的黄色物。那个叫黄溢,也叫火石红,这种痕迹大都是窑里带的,特别民窑由于工艺不成熟,常会出现,官窑主要出现在器底,民窑则器身上也有。是判断明代瓷器的重要依据,现在很多放弃故意为之以证明其真,所以完全没必要去除。
九、狗啃底霁红釉真品特征?
霁红釉是清康熙仿明宣德的产品,釉色不像郎窑红浓艳,也不如豇豆红柔润,而是一种沉稳失透的红色,釉如橘皮,均匀白底,款识有“大清康熙年制”和“大明宣德年制”两行双圈青花揩书款。造型以瓶、碗、盘、罐为主。
雍正、乾隆直至光绪时,霁红釉瓷延烧不断,官窑产品多书本朝款识,造型多为祭器,如高足碗、高足盘常见,玉壶春瓶、天球瓶、胆式瓶等陈设瓷也常有。
霁红釉的橘皮纹比较难仿,仔细观察真品的橘皮纹特征,是辨别仿品的要领。
十、红釉镶铜瓷器鉴定特征?
康熙郎窑红瓷器特点和鉴别方法
1.康熙郎窑红具有玻璃质光泽,所以虽然仿造的是宣德红釉瓷器,但是但比宣红釉更鲜亮,釉色鲜红浓艳宛若初凝牛血;
2.郎窑红因为施釉汁厚,所以在釉面除大片纹外还有不规则的牛毛纹,器物胫下部至底边由于釉汁的流垂凝聚而近于黑红,器物口部釉薄露骨,多呈粉白、淡青或浅红色,世有“脱口垂足郎不流”之说。“脱口垂足郎不流”也成为鉴定康熙郎窑红的一种常见方法;
3.郎窑红釉在高温下流动性大,器物口沿处因釉薄而呈现自然白色,底部釉厚色浓甚至釉凝成堆。
4.郎窑红釉的器物在底足处理上都有刀削外足跟。
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