郑板桥读书法？ 郑板桥的精当读书法？

一、郑板桥读书法？

郑板桥读书“求精求当”。“求精”即读书要有选择，选好书，读精品；“求当”就是恰到好处，适合自己的水平和需要。郑板桥曾说：“求精不求多，非不多也，唯精乃能运多。”“当则粗者皆精，不当则精者皆粗。”

郑板桥并不反对博览群书，只是强调多读必须以精读为基础。

二、郑板桥的精当读书法？

清代书画家郑板桥的“求精求当”读书法中的“求精”，是读书要有选择，选好书，读精品;“求当”就是恰到好处，要适合自己的水平和工作需要。他说：“求精不求多，非不多也，唯精乃能运多”，“当则粗者皆精，不当则精者皆粗”。

实际上，郑板桥并不反对博览群书，只是强调多读必须以精读为基础，多读的内容也必须用精读中得到的知识去联系新知识，围绕一个课题深入下去。读书贪多不求精，就会胸中撑塞如麻；读书求精不求多，才能读到书里去，抓住要领，但不等于深刻理解及全部掌握。

三、郑板桥名句书法？

四时不谢之兰，百节长青之竹，万古不败之石，千秋不变之人。

四、郑板桥的书法有什么特点？

郑板桥的书法具有革新精神和创新意识，注重笔力的变化和墨色运用。他的书法作品结构丰满、气势凌厉，并融合了不同书派的特点。他常用跳动之笔，具有变幻自如的特点。因此，郑板桥的书法充满了跳跃的生命力和创造的活力，被认为是宋代书法的代表之一。 郑板桥的书法注重结构和笔画的变化，在书法艺术历史上曾留下重要的一笔。郑板桥倡导“追求个性”，在书法创作中具有很高的创新性和开拓精神，为后来书法艺术家树立了榜样。他传承了书法传统，又在传统的基础上创造出自己的风格，所以他的书法作品在今天依然有着很高的收藏和研究价值。

五、郑板桥的精当读书法介绍？

清代书画家郑板桥的“求精求当”读书法中的“求精”，是读书要有选择，选好书，读精品;“求当”就是恰到好处，要适合自己的水平和工作需要。他说：“求精不求多，非不多也，唯精乃能运多”，“当则粗者皆精，不当则精者皆粗”。

实际上，郑板桥并不反对博览群书，只是强调多读必须以精读为基础，多读的内容也必须用精读中得到的知识去联系新知识，围绕一个课题深入下去。读书贪多不求精，就会胸中撑塞如麻；读书求精不求多，才能读到书里去，抓住要领，但不等于深刻理解及全部掌握。

所以，还需要进一步的“探”与“研”，因为书中的“微言精义”所包含的丰富深邃的内涵，往往是“愈探愈出，愈研愈入，愈往不知所穷”。在精读中，郑板桥还比较注意“问”。

他认为“学问二字，须要拆开看。学是学，问是问，今人有学而无问，虽读书万卷，只是一条钝汉尔”。他提倡读书好问，才会使“疑窦释然，精理迹露”。

六、郑板桥精当读书法介绍？

郑板桥在读书方面也颇有见地。他说：“读书要求精求当，当则粗皆精，不当则精皆粗。”他还说：“读书求精不求多，非不多也，唯精乃能运矣，徒多徒烂耳。”郑板桥的“精当”之说，就是要求读书要注意选择，一旦选定了他认为“当”的书，就潜心精读。

七、郑板桥学书法的故事的品质？

郑板桥有着刚直不阿的品质，在当初任职县令之初，有一位高官为了能够有好的业绩，而谎报从民间调查得来的情况，郑板桥知道真实的情况，立即就反映了上去，他及时地反映使得存在的问题得以解决，但是却也因此使得他在后来的官场生活中处处受到排挤。

八、郑板桥的书法以什么名世？

难得糊涂，是传世佳句。处事名言

九、郑板桥练习书法的故事50字？

清朝扬州“八怪”之一郑板桥，从小就十分热爱书法，古代著名书法家的各种书体他都会常常临摹与研习，经过他的一番苦练，他写的字几乎可以说是与古人的一模一样，或是说可以到达以假乱真的程度了。可是大家对他的字却没有几分欣赏之意，这让他感到着急，于是他更加勤奋刻苦地练书法。

一个夏夜，他与妻子在外乘凉，闲暇之下他用手指在自己的大腿上写起字来，写着写着，就写到他妻子身上去了。他妻子生气地打他的手说：“你有你的体（身体），我有我的体，为什么不写自己的体，写别人的体？”于是在晚上睡觉的时候，郑板桥顿悟，人各有其身体，字亦各有其字体，本应有别！我为什么总是想着学习别人的字体，而不是走自己的路，写自己的体呢？即便临摹出来写得十分相似，那也是别人的字体，而我并没有创新，写的字也没有自己的风格，这有什么意思？此后他临帖习字之时，只取各家之长，并融会贯通，以隶书与篆、草、行、楷相杂，将写字融于作画之中，最后便渐渐形成了他独特的“六分半书”，亦是雅俗共赏、倍受人喜爱呀。而这也是人们常常所说的“乱石铺街体”，也因此郑板桥成了清代著名的书画家。

十、郑板桥的书法特点是什么？

1，杂交诸体，丰富多彩。

从“怒不同人”的创作思想出发，郑板桥主要以汉隶掺入行楷，有时杂以草、篆，间以画法，从而创造出了一种非隶非篆、隶楷融合，在行书的体势之中传达出沉厚的隶味的崭新书体。

2，古体异字，点缀其间。

我们看到，郑板桥的书法创作特别喜欢用古汉语中的古体或异体字， 点缀在作品中，显得情趣盎然，古拙可爱。而且拉开了书法艺术与日常写字之间的距离;同时也表现出自己广博深厚的学识。

3，作字如兰，波磔奇古。

郑板桥鄙夷赵孟頫书体之滑熟，爱慕追求黄庭坚书法之劲拔。他从黄书中学得了“横里有力”的字法，使字的体势多为横向伸展;在转折处常用蹲笔，用力顿挫，力透纸背等等妙法。而且，“山谷写字如画竹"的以画笔入书的可喜尝试，也给了郑板桥很大启发。他发挥自己的绘画特长，以兰、竹画法入书 ，从而使他的”六分半书“ 更加丰姿多彩，有凌云之意。

4，乱石铺街、浪里插篙。

从格式塔心理学派的观点来看，郑板桥这种歪歪扭扭大小不一如乱石铺街般的章法布局，就是“最成熟的格式塔"，即复杂多样而又统一的“形”。它是艺术能力成熟的表现，是生命力和人类内在情感生活的高度概括及最真实、最本质的反映。这样的作品(“完形”)就感情刺激力来说，也大大超过了那种章法简单而又规则的作品，因为它蕴含着紧张、变化、节奏和平衡，蕴含着从不完美到完美、从非平衡到平衡的过程。伴随着上述运动规律，人的内在感受也就从紧张到松弛，从追求到和谐，这是一种复杂多样的审美感受，因而它看上去很耐人寻味。

郑板桥