夏日田园杂兴千古佳句

1. 夏时田园杂兴的名句是什么

名句：1.日长篱落无人过，惟有蜻蜓蛱蝶飞。

2.童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。

范成大晚年隐居苏州石湖，作有《四时田园杂兴》60首，凡五辑，春日、晚春、夏日、秋日、冬日，可以说将田园的四季风俗一网打尽，描绘出一幅幅风土画卷，他也因此跻身中国古代伟大的田园诗人之列。

金黄的梅子，饱满的杏儿，雪白的荞麦花，三个意象犹如电影中的蒙太奇叠加在一起，哦，原来早已是夏天。作者通过物候的变化来暗示时节的转换。这层转换，又随着油菜花的日渐稀少而得以落实——春天的确远去了。梅子黄，麦花白，两种纯粹的颜色，在原野上互相碰撞、摇曳、交融，带给我们欣喜之感。

可惜无人赏识，再美的景怕是也会落寞吧。不过作者的着眼点不在这儿。他的视线从远眺变成近观：漫长的白昼，无人经过田舍篱笆，只看到蜻蜓和蝴蝶自由自在地飞舞。人们去哪里了？大概正如翁卷《乡村四月》所说：“乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”田园生活的美好，是建立在农民的辛勤劳动上的，但农民却没有闲情逸致来欣赏这美丽的夏日风光。作者以漫不经心的闲笔，画出了视线以外的无数忙碌的农民。

再看第二首，就直接写农民的劳动了。“昼出耘田夜绩麻”这句我们不妨把它看作互文：男子白天要出门耘田，想必晚上还在耘田；女子晚上仍要绩麻，估计白天也得绩麻吧。这说明农村男女永远都在起早摸黑地劳作，各自承担起家庭的重任。这应该是农村生活的普遍状态吧。

如果说耘田绩麻刻画了农村生活的横断面，那么随后出现的儿童，则是农村生活中的一个调色板。我们知道，穷人的孩子早当家，农民的孩子虽然还没有学会耘田绩麻，却也学着父辈的样子，在桑树荫下种瓜了。孩子们的动作稚嫩可爱，令我们想起辛弃疾的词句：“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”儿童的出现，使整个画面一下子活跃起来，我们仿佛从农民的辛苦生活中，看到了一抹亮色。

两首诗比较，我们发现，一首无人，一首有人。第一首以无人欣赏夏日美景来暗示农忙，人物虽未出现，我们却似乎可以听到农民的喘息声，闻到农民身上流淌的汗味，看到农民低头劳作弯曲的脊背。第二首点面结合，耘田绩麻铺展出农村生活的辛劳面，儿童学种瓜又勾勒出农村生活的趣味点，或许，生活就是苦乐结合吧。在艺术手法上，前者读来委婉含蓄，后者读来活泼有趣。

王载南评范成大“纤悉毕登，鄙俚尽录，曲尽田家况味”。翁方纲《石洲诗话》说他“于桑麻洲渚，一一有情”。这种田家风味，绝对不是那种隔岸观火的赏鉴，而是有诗人情感的勇敢介入。他笔下的田园，不再充满牧歌情调，不再像王维描摹的那样“独坐幽篁里，弹琴复长啸”，只能看到隐逸诗人自己的影子。在范成大的诗里，我们看到的是活生生赤裸裸的农民，他们没有工夫弹琴、长啸，他们一身汗水，散发出浓郁的泥土气息。范成大的田园诗继承了《诗经·豳风·七月》的写实精神。

诵读这两首诗，不是为了猎奇式地赏田园风光，也不是为了寻开心式地品农家乐，而是了解真正的中国农民生活，培养一种悲天悯人的情怀。

农民