中秋诗句古诗春江花月夜

一、古诗春江花月夜诗句

春江花月夜【作者】张若虚 【朝代】唐代春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年只相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。

二、求《春江花月夜》全诗

春江花月夜》全诗如下： 春江潮水连海平，海上明月共潮生。

潋滟随波千万里，何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月，江月何年初照人。 人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片悠悠去，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼。 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。 斜月沈沈藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。 。

三、古诗《春江花月夜》全诗是什么

古诗《春江花月夜》全诗是： 春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明！江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？江月何年初照人？人生代代无穷已，江月年年望相似。不知江月待何人，但见长江送流水。

白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻，愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。

江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。

不知乘月几人归，落月摇情满江树。这首诗出自唐代的张若虚作者简介：张若虚（约660—约720），唐代诗人。

扬州（今属江苏）人。曾任兖州兵曹。

生卒年、字号均不详。事迹略见于《旧唐书·贺知章传》。

中宗神龙（705~707）中，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融俱以文词俊秀驰名于京都，与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。赏析：诗的韵律节奏也饶有特色。

诗人灌注在诗中的感情旋律极其悲慨激荡，但那旋律既不是哀丝豪竹，也不是急管繁弦，而是象小提琴奏出的小夜曲或梦幻曲，含蕴，隽永。诗的内在感情是那样热烈、深沉，看来却是自然的、平和的，犹如脉搏跳动那样有规律，有节奏，而诗的韵律也相应地扬抑回旋。

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四、春江花月夜的古诗和释意

春江花月夜是由唐朝诗人张若虚创作.这首诗主要描述了夜晚的景色和人类的情感，并从文字里幻化出此夜晚的画面.从第一行“春江潮水连海平，海上明月共潮生”我们可以看到月亮和海是连在一起的，当它们聚集在地平线时，海产生了月亮的倒影，“海上明月共潮生”也因此而生.第二行“滟滟随波千万里，何处春江无月明”描述了月光照耀海水的景色，并表示月光永远伴随着江水.从第三行开始，作者开始了岸上的描述，“江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰”描述了江水慢慢的冲向岸上的花草，第二段描述了月光照耀着树林和花朵.在第四行，“空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见”依旧在描述着月光的照耀，它从空里流下，让我们感觉不到飞翔，它的照耀让地上的白沙看不见.月亮的描述从第五行开始结束，“江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮”再一次描述江水和天空.它们不带灰尘，还有月亮高挂于天空.从第六行开始，月夜与人开始有联系.第六行，“江畔何人初见月？江月河年初照人？”的意思是谁最初看见月亮，月亮又什么时候第一次照耀到人.我们从这里可以看到作者在描述着人的历史，直至最古老的人.下一行，“人生代代无穷已，江月年年只相似”描述了人的不同，每一个时代都不同，但只有江水和月亮每年都总会一样.从第八行开始，作者开始注入生动的描述，“不知江月待何人，但见长江送流水”，前段描述了月亮在照耀江河上的人，下一段让我们想象出船只在江河上被江水带动着前进.第九行，“白云一片去悠悠，春枫浦上不胜愁”讲述了白云的离去和一个人在烦恼.从这里我们可以看出，诗里的白云是描述着某个人，而因为这个人的离去，另一个人在不断的相思离去的人.下一句，“谁家今夜扁舟子，何处相思明月楼？”再次描写了人的离去和另一个人的思念，作者想描述的是有很多人都在等待自己所想念的人回归.第十一句，“可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台”，这一句给予读者一种孤独和悲哀的感觉.它勾出了月光照耀着离开之人所有物的情景.使用第十一行的感觉，第十二行“玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来”映照了思念之人的情感，这思念无法消失，而且还越来越大.思念之人的思想在第十三行再一次显示，“此时相望不相闻，愿逐月华流照君”.思念之人和离开之人，互相看着月光却也无法对话，思念之人希望月光永远保护并照耀着离开之人.第十四行使第十三行更为突出，“鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文”，思念之人描述了用鸿雁和鱼龙的联络无法跟月光相比.思念之人继续着她的心情描述，“昨日闲潭梦落花，可怜春半不还家”，此行描述了她梦见花朵在水潭上，却表示即使是春天过了一半，他还不能回来.从第十六行开始，景色再次回归，伴随着思念之人的情感.第十六行，“江水流春去欲尽，江潭落月复西斜”，此行描述了时间的流动，前段展现了江水的不断流动，后段描写了每天晚上的月亮落下.第十七行再一次描述了时间和两人的距离，“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路”，作者使用斜月和海雾，描述着上一行的时间，在后段使用在岸上的碣石与离去之人有着无限的距离.最终行，“不知乘月几人归，落月摇情满江树”，前段疑问着有多少离去之人可以回归，后段描写了那月亮摇荡着思念之人的情感，把它洒满江边的树木.春江花月夜是一个描写情感的诗，它使用了春天的夜色和月亮作为背景，阐述着思念.由于开头的描写使读者进入一个夜晚的世界，随着诗词，读者更加无法把场景去除.思念之人的情感充满了整个夜色，让读者感觉到浪漫和悲伤.在结尾的第十八行，它描述着渺茫的希望和思念人的浩荡情感，这些都让读者感受到人类情感的真正姿态.。

五、诗词《春江花月夜求春江花月夜》全文,作者,年代,作者其他诗作

《春江花月夜》是中国唐代诗人张若虚的作品。

此诗乃千古绝唱，有“以孤篇压倒全唐”之誉，闻一多称之为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”。全诗三十六句，每四句一换韵，以富有生活气息的清丽之笔，创造性地再现了江南春夜的景色，如同月光照耀下的万里长江画卷，同时寄寓着游子思妇的离别相思之苦。

诗篇意境空明，缠绵悱恻，洗净了六朝宫体的浓脂腻粉，词清语丽，韵调优美，脍炙人口。 春江潮水连海平， 海上明月共潮生。

滟滟随波千万里， 何处春江无月明。 江流宛转绕芳甸， 月照花林皆似霰。

空里流霜不觉飞， 汀上白沙看不见。 江天一色无纤尘， 皎皎空中孤月轮。

江畔何人初见月？ 江月何年初照人？ 人生代代无穷已， 江月年年望相似。 不知江月待何人， 但见长江送流水。

白云一片去悠悠， 青枫浦上不胜愁。 谁家今夜扁舟子？ 何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊， 应照离人妆镜台。

玉户帘中卷不去， 捣衣砧上拂还来。 此时相望不相闻， 愿逐月华流照君。

鸿雁长飞光不度， 鱼龙潜跃水成文。 昨夜闲潭梦落花， 可怜春半不还家。

江水流春去欲尽， 江潭落月复西斜。 斜月沉沉藏海雾， 碣石潇湘 无限路。

不知乘月几人归， 落月摇情满江树 作者简介 张若虚 张若虚（约660-约720），扬州（治所在今江苏扬州）人。 曾任兖州兵曹。

唐中宗神龙（706-707）年间，与贺知章、贺朝、万齐融、邢巨、包融等俱以文词俊秀驰名于京都，其与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。玄宗开元时尚在世。

诗作大部散佚，《全唐诗》仅存2首，其一为《春江花月夜》，其二为《代答闺梦还》。 前者是七言长体诗，后者为五言诗。

其诗描写细腻，音节和谐，清丽开宕，富有情韵，在初唐诗风的转变中有重要地位。但受六朝柔靡诗风影响，常露人生无常之感。

六、谁有《春江花月夜》的诗词

春江花月夜 年代：【唐代】 作者：【张若虚】 体裁：【乐府】 类别：【】 春江潮水连海平，海上明月共潮生。

滟滟随波千万里，何处春江无月明？ 江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰。 空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。

江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。 江畔何人初见月？江月何年初照人？ 人生代代无穷已，江月年年只相似。

不知江月待何人，但见长江送流水。 白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。

谁家今夜扁舟子？何处相思明月楼？ 可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。 玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。

此时相望不相闻，愿逐月华流照君。 鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。

昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。 江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。

斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。 不知乘月几人归？落月摇情满江树。

【注释】 被闻一多先生誉为“诗中的诗，顶峰上的顶峰”（《宫体诗的自赎》）的《春江花月夜》，一千多年来使无数读者为之倾倒。 一生仅留下两首诗的张若虚，也因这一首诗，“孤篇横绝，竟为大家”。

诗篇题目就令人心驰神往。春、江、花、月、夜，这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。

诗人入手擒题，一开篇便就题生发，勾勒出一幅春江月夜的壮丽画面：江潮连海，月共潮生。 这里的“海”是虚指。

江潮浩瀚无垠，仿佛和大海连在一起，气势宏伟。这时一轮明月随潮涌生，景象壮观。

一个“生”字，就赋予了明月与潮水以活泼泼的生命。月光闪耀千万里之遥，哪一处春江不在明月朗照之中！江水曲曲弯弯地绕过花草遍生的春之原野，月色泻在花树上，象撒上了一层洁白的雪。

诗人真可谓是丹青妙手，轻轻挥洒一笔，便点染出 春江月夜中的奇异之“花”。同时，又巧妙地缴足了“春江花月夜”的题面。

诗人对月光的观察极其精微：月光荡涤了世间万物的五光十色，将大千世界浸染成梦幻一样的银辉色。 因而“流霜不觉飞”，“白沙看不见”，浑然只有皎洁明亮的月光存在。

细腻的笔触，创造了一个神话般美妙的境界，使春江花月夜显得格外幽美恬静。这八句，由大到小，由远及近，笔墨逐渐凝聚在一轮孤月上了。

清明澄彻的天地宇宙，仿佛使人进入了一个纯净的世界，这就自然地引起了诗人的遐思冥想：“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人神思飞跃，但又紧紧联系着人生，探索着人生的哲理与宇宙的奥秘。 这种探索，古人也已有之，如曹植《送应氏》：“天地无终极，人命若朝霜”，阮籍《咏怀》：“人生若尘露，天道邈悠悠”等等，但诗的主题多半是感慨宇宙永恒，人生短暂。

张若虚在此处却别开生面，他的思想没有陷入前人窠臼，而是翻出了新意：“人生代代无穷已，江月年年只相似。 ”个人的生命是短暂即逝的，而人类的存在则是绵延久长的，因之“代代无穷已”的人生就和“年年只相似”的明月得以共存。

这是诗人从大自然的美景中感受到的一种欣慰。诗人虽有对人生短暂的感伤，但并不是颓废与绝望，而是缘于对人生的追求与热爱。

全诗的基调是“哀而不伤”，使我们得以聆听到初盛唐时代之音的回响。 “不知江月待何人，但见长江送流水”，这是紧承上一句的“只相似”而来的。

人生代代相继，江月年年如此。一轮孤月徘徊中天，象是等待着什么人似的，却又永远不能如愿。

月光下，只有大江急流，奔腾远去。随着江水的流动，诗篇遂生波澜，将诗情推向更深远的境界。

江月有恨，流水无情，诗人自然地把笔触由上半篇的大自然景色转到了人生图象，引出下半篇男女相思的离愁别恨。 “白云”四句总写在春江花月夜中思妇与游子的两地思念之情。

“白云”、“青枫浦”托物寓情。白云飘忽，象征“扁舟子”的行踪不定。

“青枫浦”为地名，但“枫”“浦”在诗中又常用为感别的景物、处所。“谁家”“何处”二句互文见义，正因不止一家、一处有离愁别恨，诗人才提出这样的设问，一种相思，牵出两地离愁，一往一复，诗情荡漾，曲折有致。

以下“可怜”八句承“何处”句，写思妇对离人的怀念。 然而诗人不直说思妇的悲和泪，而是用“月”来烘托她的怀念之情，悲泪自出。

诗篇把“月”拟人化，“徘徊”二字极其传神：一是浮云游动，故光影明灭不定；二是月光怀着对思妇的怜悯之情，在楼上徘徊不忍去。它要和思妇作伴，为她解愁，因而把柔和的清辉洒在妆镜台上、玉户帘上、捣衣砧上。

岂料思妇触景生情，反而思念尤甚。她想赶走这恼人的月色，可是月色“卷不去”，“拂还来”，真诚地依恋着她。

这里“卷”和“拂”两个痴情的动作，生动地表现出思妇内心的愁怅和迷惘。月光引起的情思在深深地搅扰着她，此时此刻，月色不也照着远方的爱人吗？共望月光而无法相知，只好依托明月遥寄相思之情。

望长空：鸿雁远飞，飞不出月的光影，飞也徒劳；看江面，鱼儿在深水里跃动，只是激起阵阵波纹，跃也无用。“尺素在鱼肠，寸心凭雁足”。

向以传信为任的鱼雁，如今也无法传递音讯——该又凭添几重愁苦！ 最后八句写游子，诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。 “扁舟子”连做梦也念念归家——花落幽潭，春光将老，人还远。

春江花月夜