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电影配乐(托马斯·纽曼:充满高级感的电影配乐)

时间:2022-04-09 09:09:24

电影配乐(托马斯·纽曼:充满高级感的电影配乐)

托马斯·纽曼出身于好莱坞电影配乐世家。他的父亲是好莱坞黄金时代的配乐大师阿尔弗雷德·纽曼,由其建立的华丽管弦乐风格影响了随后半个世纪的好莱坞。大家耳熟能详的二十世纪福克斯公司的开场号角声,便出自阿尔弗雷德之手。

但托马斯·纽曼却对这类风格的音乐无动于衷。相反,他的创作呈现出内敛沉稳的冷峻气质和灵性色彩,看似平淡却另有一番省思沉静的气质。

纵观他的配乐作品,旋律线条总是平淡无奇,配器风格洗练简洁,如流水般静谧清澈。在以布局华丽、波澜壮阔著称的主流电影音乐当中,散发着一股独特的淡雅之气。

托马斯·纽曼

纽曼的“身份意识”极其强烈,他一直坚持为电影服务的立场,提倡配乐家在作曲时必须克制自我意识和表现欲,扮演好辅佐电影的角色,而不是设法在电影中反客为主,大出风头。

虽然,电影音乐确实有可能成为电影中最吸引人的焦点,但纽曼认为,配乐家必须了解,哪些时候可以做一些“出格”的事情,哪些时候则该安守本分,恪尽职守。

所以,纽曼擅长在音乐中展现细腻精致的场景描摹,而不以排山倒海的戏剧张力取胜。这种纯粹的配乐理念使他的很多作品并不具有太高的独立聆听价值。这些为情节量身打造的乐段初听起来并不那么令人心动,因为情感色彩更加内化,所以往往需要反复揣摩,方能品出滋味。

然而不能就此认为纽曼的音乐不可以离开画面。事实上,他的配乐清单中依旧有许多可以单独欣赏的佳作。并且,相比于交响化配乐,纽曼的这些作品更适合作为背景音乐而加以广泛运用。准确地说,在那些最优秀的纽曼作品中,我们听到了他在坚持职业立场的基础上,最大限度地雕琢音乐的野心。

一部《闻香识女人》为纽曼赢得了足够的掌声和鲜花,为纽曼后来的创作风格开辟了道路。

配乐开场便是一段恢弘的主题旋律铺陈,纽曼的处理方式很巧妙,在弦乐的气势仿佛很快就要将情绪煽动起来之时,转瞬间,一支双簧管瞬间压制住了管弦乐队的气势,弦乐随后以低沉微弱的声音结束。这种适可而止的手法是纽曼音乐的精髓。

他对钢琴的运用也显得颇为匠心独具,很多配乐家都喜欢将钢琴作为宣泄情感的利器,总是在钢琴乐段里极尽优美之能事。但在《闻香识女人》中,纽曼却把钢琴当成是稳定音乐情绪的平衡器,一旦音乐在行进过程中有波动的痕迹,钢琴便会适时出场,将音乐重新带入旁观者的视角。

《闻香识女人》剧照

除了冷艳果敢的钢琴,纽曼对吉他也进行了改造。吉他是这部配乐中的主干角色,但纽曼并不像其他配乐家那样,突出吉他惯常的流行或摇滚特征,而是让它承担制造音效的功能。静静地串联起音乐的起承转合,在一声声悠扬的撩拨中,抚慰着听者的神经。

可以说,《闻香识女人》是纽曼风格成熟的标志,虽然我们听不到恣肆汪洋的宣泄,却依旧可以感受到简洁单纯的曲风下所隐藏的优雅气息。这是不同于外露式情感表达的独特体验。他的音乐,虽然不以波澜壮阔的起伏著称,但随后创作的一系列佳作,依然拥有精湛的结构组合和清新的旋律特征。

纽曼不缺乏编织优美音乐的天赋,但必须依照影片的具体情况而定,如果影片需要,并且合情合理的情况下,他也可以谱写出令人印象深刻的乐段,比如《肖申克的救赎》中吉普赛风格的小提琴、《新小妇人》中温暖饱满的古典乐段、《绿里奇迹》和《机器人瓦里》中美妙灵动的弦乐弹拨……

《肖申克的救赎》剧照

这些配乐都是纽曼作品中富有独立欣赏价值的经典乐章。然而,他绝不会在每一部作品中滥用音符胡乱宣泄,在这一点上,纽曼与霍纳迥异,作为一名好莱坞配乐家,如此立场显得难能可贵。

纽曼已经在好莱坞活跃了二十几年,他的创作立场受到很多导演的青睐,并且,那些将影片功能与音乐本身完美平衡的作品,也受到了乐迷的追捧,具有很高的欣赏价值。除了上述作品外,《马语者》《第六感生死缘》《美国丽人》《末路骄阳》《永不妥协》《海底总动员》《革命之路》《真情赤子心》等等。

纽曼 配乐 音乐 托马斯 乐段

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