鸭头丸帖（国展获奖书法家，临王献之稀见草书帖）

鸭头丸帖（国展获奖书法家，临王献之稀见草书帖）

本文作者：贺溪阳（中国书协会员，曾多次在国展入展获奖）

唐代书论家张怀瓘说：“（王献之书）若风行雨散，流便于草，开张于行，章法体式之中，最为风流者也。”

王献之书裙图

历史上认为，卫夫人师承钟繇，王羲之师承卫夫人，王献之师承王羲之。事实并非这么简单。王献之流传下来的作品以行草书居多，取法其父王羲之无疑最多，王献之大草还吸收了张芝的营养，已经冲出了父辈的藩篱，逐渐迈向超逸、妍美的境地，小草亦更开张、风流，不同于其父。

王献之《复面帖》

《复面帖》在王献之众多精彩的作品中似乎并不亮眼，因为不是著名的《鸭头丸帖》，不是大众“情人”《廿九日帖》，也不是“三希”之一的一笔书《中秋帖》，但是，我觉得《复面帖》跟这些“名作”相比一点儿也不逊色。

草书约始于汉代，受隶书影响，章草还存有雁尾，钟繇、卫夫人书法均有隶味，因为运笔的迅捷造成线条连绵畅顺的特点。王羲之尺牍《远宦帖》是较为成熟的今草，但字与字之间相对独立，整体气息也较为平和。

（传）王献之《中秋帖》

王献之《复面帖》虽属小草，但相较钟繇、卫夫人及其父王羲之，其书写性更强，上下字更流畅，前后呼应更好，呈现清新简洁、风流潇洒的特点。

临摹《复面帖》除了对字形的精准临摹，更重要的是对作品气息的把握，不可犹犹豫豫；提按之间，以渐变为主，纸张切不可太生或太熟；需要加强毛笔与纸面的摩擦，这样的线条才显得绵厚；使转需到位，尤其在写折和钩的笔画时，不可一滑而过，笔要留得住。

贺溪阳临《复面帖》

《复面帖》只有39字，学习时可结合《服油帖》《鹅还帖》《得西问帖》进行综合练习，这四种帖都具有简洁明快、奔放洒脱的特点，字与字之间欲断还连、气息畅连，又自然天成，对后世影响巨大，如智永《真草〈千字文〉》、孙过庭《书谱》都受其影响。

王献之学书不局限于一门一体，而是穷通各家，“兼众家之长，集诸体之美”，创造新体。史书记载，除了其父，王献之的取法学习对象包括但不限于张芝、王廙，这是值得我们学习的。

王献之《服油帖》

米芾《论书帖》开头就讲：“草书若不入晋人格，辄徒成下品。”俞焯说：“草书自汉张芝而下，妙入神品者，官奴一人而已。”（“官奴”即王献之）“风行雨散，最为风流”，风流潇洒的王献之草书是一座值得大力挖掘的宝矿。

《复面帖》临习要点：

一、整体来看，此作虽字字相对独立，只有“仆近”“犹惙”等少数字有连笔，但气息稳健连贯，如“虽转”“未定”“不复”等字组均笔断意连。由此，我们甚至能看出孙过庭《书谱》、康里巎巎《柳宗元梓人传》的取法出处。

孙过庭《书谱》局部

二、强化字组概念。“蕃首以不佳耿耿”“仆近动散委”“冀以言首”“力还不复耳”，或七字，或五字，或四字，就像跳动的音符奏出优美的乐章。

三、字的疏密对比强烈。密的有“首以不佳耿耿”“近动散委”“力还不复耳”，疏的有“顿、虽，犹、惙、然、发、止”等。

四、提案分明。尤其是“顿、发、言、复”几个轻灵的字盘活整个篇章，让整个篇章轻松起来。

五、字形拉长，结体更为飘逸。如“不、动、散、委、还”等字。这在当时也是一种创新。

贺溪阳以《复面帖》笔意创作的作品

王羲之 王献之 草书 取法 师承