押韵ang的古诗句

一、ang押韵的古诗,越多越好,尽量是婉约派的,跪求

【以下几首都是柳永的词，大概是了 ：

鹤冲天 （柳永）

 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向？未遂风云便，争不恣游狂荡，何须论得丧。才子词人，自是白衣卿相。

 烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事、平生畅。青春都一晌。忍把浮名，换了浅斟低唱。

彩云归

蘅皋向晚舣轻航。卸云帆、水驿鱼乡。当暮天、霁色如晴画，江练静、皎月飞光。那堪听、远村羌管，引离人断肠。此际浪萍风梗，度岁茫茫。

堪伤。朝欢暮宴，被多情、赋与凄凉。别来最苦，襟袖依约，尚有馀香。算得伊、鸳衾凤枕，夜永争不思量。牵情处，惟有临歧，一句难忘。

玉蝴蝶

望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄。遣情伤。故人何在？烟水茫茫。

难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘。念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。黯相望，断鸿声里，立尽斜阳。

凤栖梧

蜀锦地衣丝步障。屈曲回廊，静夜闲寻访。玉砌雕阑新月上，朱扉半掩人相望。

旋暖熏炉温斗帐。玉树琼枝，迤逦相偎傍。酒力渐浓春思荡，鸳鸯绣被翻红浪。

另有诗两首：

《鹿柴》（王维）

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

《秋浦歌》（李白）

白发三千丈，缘愁似个长。

不知明镜里，何处得秋霜？

只能想到这么多了，以后若想起再补充……



二、以ang为韵脚的诗,八句

一、以ang为韵脚的八句诗：

《宿湖边山寺》——唐代顾况

群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。

香透经窗笼桧柏，云生梵宇湿幡幢。

蒲团僧定风过席，苇岸渔歌月堕江。

谁悟此生同寂灭，老禅慧力得心降。

二、其他以ang为韵脚的诗和词：

(1)《金陵酒肆留别》——唐代李白

风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。（劝客 一作：唤客）

金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。

请君试问东流水，别意与之谁短长。

(2)《客中行 / 客中作》——唐代李白

兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。

但使主人能醉客，不知何处是他乡。

(3)《鹤冲天·黄金榜上》——宋代柳永

黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅斟低唱！

(4)《鹿柴》——唐代王维

空山不见人，但闻人语响。

返景入深林，复照青苔上。

三、古诗中an和ang是否押韵

古诗中an和ang不押韵。

押韵其实就是在语音上造成一种回环效果，形成一种韵律美感。要制造这种效果，一般来说，是在句尾处、在韵母上做文章。让相同或相近的韵母在句尾位置上重复出现，就可以形成这种韵律美感。所以，这里讲的押韵，只就韵母来说，且只就句尾来说。一般把韵母分成三个部分韵头、韵腹、韵尾。如ian。i是韵头、a是韵腹、n是韵尾。ia,i是韵头，a是韵腹，韵尾为零。ai，韵头为零，韵腹为a,i是韵尾。【按：嘴巴张得最大的部分是韵腹】一般来说，韵头不影响押韵。ang、iang;ai、uai。一起押韵没什么问题。韵尾就有些影响了。an和ang,in和ing,ai和a一般来说，是不押韵的。但有时凑合为之，也可以。韵腹对押韵的作用似乎是不言而喻的，a和o,i和u，很少在一起押韵。但也非绝对，我们知道京剧十三辙中就有“一七”辙，i和ü就放在一起押韵。总体看来，韵腹对押韵起的作用最大、韵尾次之、韵头又次之。

四、以ang为韵脚的诗,八句

一、以ang为韵脚的八句诗： 《宿湖边山寺》——唐代顾况 群峰过雨涧淙淙，松下扉扃白鹤双。

香透经窗笼桧柏，云生梵宇湿幡幢。 蒲团僧定风过席，苇岸渔歌月堕江。

谁悟此生同寂灭，老禅慧力得心降。 二、其他以ang为韵脚的诗和词： （1）《金陵酒肆留别》——唐代李白 风吹柳花满店香，吴姬压酒唤客尝。

（劝客 一作：唤客） 金陵子弟来相送，欲行不行各尽觞。 请君试问东流水，别意与之谁短长。

（2）《客中行 / 客中作》——唐代李白 兰陵美酒郁金香，玉碗盛来琥珀光。 但使主人能醉客，不知何处是他乡。

（3）《鹤冲天·黄金榜上》——宋代柳永 黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。

未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。

烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。

且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。

忍把浮名，换了浅斟低唱！ （4）《鹿柴》——唐代王维 空山不见人，但闻人语响。 返景入深林，复照青苔上。

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