骨力遒劲（柳楷骨力遒劲却难入国展）

骨力遒劲（柳楷骨力遒劲却难入国展）

楷书四大家“欧、颜、柳、赵”，唐独占三家，说明唐楷在中国书法史上的地位举足轻重，影响深远，“柳楷”指的是柳公权楷书，大家有没有发现，近年来在国展中，柳楷难入展，学习柳体楷书的人越来越少，学习柳楷还要坚持吗？

柳公权(778年-865年)，字诚悬，汉族，京兆华原(今陕西铜川市耀州区)人。一生共历仕七朝，官至太子少师，封河东郡公，故世称“柳少师”。唐朝中晚期著名书法家、诗人。有“颜筋柳骨”之誉，楷书四大家之一。终年88岁，是个高寿的书法家。

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《旧唐书》有记载：“公权初学王书，遍阅近代笔法，体势劲媚，自成一家”，柳公权初学王羲之，后来遍观唐代名家书法，吸取了颜真卿、欧阳询之长，融汇新意，自创独树一帜的“柳体”，柳体楷书点画爽利挺秀，骨力遒劲，结体严紧，“书贵瘦硬方通神”，后世有“颜筋柳骨”的美誉。

唐穆宗荒淫，行政乖僻，他曾向柳公权问怎样用笔才能尽善尽美，柳公权回答说：“用笔在心，心正则笔正”，穆宗为之改容，明白他这是在借用笔法来进行劝诫，这就是著名的笔谏。

柳公权志耽书学之外,又工诗。联句诗“熏风自南来,殿阁生微凉”为文宗所激赏,有“辞清意足,不可多得” 之评。应制诗《贺边军支春衣》，“去岁虽无战，今年未得归。皇恩何以报，春日得春衣”，三步内脱口而成,婉约清丽,亦为文宗所赞叹：“子建七步,尔乃三焉”。

柳公权不但善书法，而且品行正直，颇受朝廷敬重，文宗颇爱柳书，称其为“钟王复生，无以加焉”。

【后人评说】

启功先生在《书法概论》里这样评价《玄秘塔碑》：“其书体端庄俊丽，左右基本对称，横轻竖重，而短横粗壮，且右肩稍稍抬起；长横格外瘦长，起止清楚；竖画顿挫有力，行笔干净利落。从结字的整体来看，主要是内敛外拓。这种用笔遒健，结字紧劲，引筋入骨，寓圆厚于清刚之内的艺术风格，是柳公权继承、融汇晋唐楷法而独出新意的成功之处”。

米芾称柳书：“如深山道士，修养已成，神气清健，无一点尘俗”。

项穆评柳书说：“骨鲠气刚，耿介特立，然严厉不温和矣”。

现在学习柳楷的人越来越少，这与柳楷自身特点及现代人的审美差异有关。在审美取向多元化、注重书法表现性的当下，柳楷已经不符合当今人们的审美需求了，许多学书者的目光更多地投向于不断创新与个性表达，即便是关注楷书发展的书人学者，也更青睐于魏晋小楷或民间碑版，唐楷受到冷落，柳楷更甚。加之柳体有些过分强调笔锋、骨力和弓张弩拔之雄强，易流于“骨瘦如柴”之嫌，其长处也就是其难处或短处。在楷书四大家里，柳体是最讲究法度的，也是技巧性最强的，用笔点画精微细致，结构规矩严谨，他是唐代楷书艺术的最后完善者。后人要想在楷书上超越技法完备的柳体，难，难，难。所以宋人就知难而退，另辟蹊径，不玩尚法，改玩尚意。

自宋以来学柳体者不少，成家的却很少。 “学者多如牛毛，成者凤尾麟角”。国展的评审规则中，行草书的入展名额最多，楷书名额最少。尤其是楷书中的唐楷基本上是多年和国展绝缘，这主要还是跟官方主导的书法风向有很大关系。在前些年的中书协里，大多数人都是写行草书为主，话语权也在这些人手里，所以这个风向就会偏向行草书。

庆幸的是在12届全国书法展上就很“意外”地出现了一幅规范的柳体楷书，韦斯琴是十二届国展上楷书书写非常规范的评委，在她看来，只要把字写得很规范，有功力就是好作品，对唐楷来说这或许是一个好的信号。

希望今后的国展中能看到越来越多的柳楷或者唐楷作品。

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